真正的国宝级电影美术大师，他的手稿让无数经典得以诞生

所有经典的电影背后都离不开一位优秀的美术大师，而今天，小趴想和大家聊聊我一直很佩服的一位先生：

从《红楼梦》的怡红院到《霸王别姬》的梨园戏班，从《夜半歌声》的西洋建筑到《西楚霸王》的阿房宫，他规划每秒24格电影胶片的空间氛围以利落线条设计想象画面的建筑实景；

《霸王别姬》程蝶衣家 气氛图

《大闹天宫》齐天大圣府

从李安的《卧虎藏龙》到徐克的《七剑》，从吴宇森的《赤壁》到张艺谋的《满城尽带黄金甲》，他用最专业的建筑设计手稿为每一个造梦的电影导演绘就最坚实的蓝图。

《七剑》天瀑剑

《卧虎藏龙》打斗戏屋顶气氛图

他就是中国电影界的美术巨匠——杨占家先生。

杨占家

主要作品包括：《霸王别姬》《诱僧》《夜半歌声》《宋家皇朝》《卧虎藏龙》《十面埋伏》《十月围城》《七剑》《满城尽带黄金甲》《赤壁》《功夫之王》《木乃伊3》《白鹿原》《唐山大地震》......

今天，学术趴想和大家分享一篇由后浪出版社对杨先生的专访，与大家一起走近这位国宝级的电影美术大师点滴创作的幕后经历。

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十八般武艺，精一种便可无敌，把一件事情做到极致，其他的事情就会迎刃而解。电影美术设计师杨占家先生用近40年的职业生涯印证了这个说法。他笔耕不辍、乐在其中，不知不觉就成了中国电影美术与建筑艺术融合方面的先驱和大神。

除此之外，他也是一位让年轻人没有距离感的可爱爷爷。尽管杨老师德高望重，桃李天下，却没有一点架子，仍有种青年人一般纯粹率真的兴奋，随时就电影美术设计侃侃而谈。那份热忱与痴迷的劲头，让人觉得他跟网上乐于分享的“技术宅大神”没什么两样。

2月8日，我们有幸拜访杨老师，把刚刚印刷好的《杨占家电影美术设计作品集》（全两册）带给他。这套700多页的8开图集，是他的毕生心血，在他心里有很重的分量，以至于我们还没坐定，就听到他用明亮的声音嗔怪道：“等了好久啦，可算看到实物了！”

这套书付梓的消息正式发布时，不仅有相关电影专业读者表达期待，而且意外的是，动漫、游戏行业也有诸多年轻读者回应。

这对杨老师来说，无疑是意外的惊喜。他开怀大笑，当即打开话匣子，要跟年轻的读者们分享这些电影的美术制作故事。于是，杨老师拆封浏览新书的过程中，我们录下了他的感想和回忆，整理出一篇文字版“新书开箱直播”，供读者们参考。

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Q：您是如何从工艺美院进入电影行业的呢？

A：我参加的第一部电影是《海港》，说起这部电影来还是很有趣的。

当时南谢北谢（谢晋、谢铁骊）一起拍了《海港》，但是中央不喜欢。那时我在石家庄的部队劳动，突然一个电话来了：速回北京。我自己都不知道是什么事情，还问指导员，行李呀粮票关系呀要不要都转走，他说，统统带走！他也不知道是好事还是坏事。那时我们在石家庄呆了两年多了，一听要调走，管他呢，能赶紧离开那个地方就行。

那两年大家都干活，我还好点，因为当时没有站队，所以分到炊事班。部队里留在炊事班的人都是好样的。我也没有做饭，就是帮厨，学学切菜洗菜，切土豆丝，熬粥，每天早上熬一大锅粥。嘿嘿从来没熬过那么大一锅粥。那时候其他人都要下地劳动，距离我们住的地方七公里，我们每天得把水和饭送下去，很辛苦的。

那时候吴冠中住在（李村），跟我一个连的，给老乡的院子留了一幅画。那两年我就没时间画画了，除了劳动还有政治学习任务呢。大家规定要在部队劳动三年，我是提前一年回来的。《海港》叫回来包括我在内的三个人，都是工艺美院的留校生，我是建筑美术专业的，另一个老师是装潢美术专业，做纪念章设计，还有一个老师是陶瓷美术专业的，负责商品包装。这两个人拍完《海港》就回工艺美院了，北影厂不放我走了，可能是发现我挺有用。北影厂原来也有美术专业，但可能没有发展起来。很多美术系的学生都改行做导演了。所以有我施展的空间。

我们三个留校生本来不想进入电影界，说好了都想回工艺美院，因为我们是学校的骨干，不愿意离开自己的学校。那时候工艺美院也有点名气。但《海港》当时色彩不太好，那时候胶片不行，就让我去处理一下色彩的问题，让我和另一个老师专门研究一下颜色问题。

那时候，电影说要重拍，就全部重拍了，导演演员都没变，就重新演了一遍。结果重拍后领导很满意，好像是我们起了作用似的，但其实我们没起那么大的作用。

然后我就被调到北影厂了。

Q：刚跨行进入电影剧组时，会不会不适应？

A：我也不是专业搞电影的，刚进《海港》剧组也不知道人家想要什么效果，就说怎么办呢？所以片子拍好了说功劳是我们的，也不是我们的呀，我们只是注意一下布景的颜色。很多效果是灯光照明给的，那时候摄影师是钱江。而且重拍时剧组各部门都很努力，所以我们只起了一部分作用。

Q：您从工艺美院出身，是不是动手能力更强？

A：涉及到工艺的部分我们比较（有办法）。这故事就来了，拍《海霞》的时候蔡明穿的是蓝印花布，那时候还没有蓝印花布。一般的美术师只能想到在普通布上用颜料画，但那个干了以后不是很假吗。我画了四方连续，带到印厂去，师傅不懂，说你拿这么小一块怎么印呢？我说这个只是一个单位，可以向四面八方延伸，印很大一块布。以前的电影美术师不懂什么是四方连续，但我们工艺美院的人学过，所以印厂师傅就很服气。

《海霞》山坡小庙设计图

Q:《海港》之后，您还拍摄了电影《红楼梦》，这部电影和电视剧有什么不同么？

你看，这个是荣国府的大门，在北影厂。

荣国府大门

本来想找荣国府的实景，找了很多地方，后来太麻烦，（北影厂）就说自己做。这做吧，也有几个方案。一个是去河北正定,它那儿盖了一个荣国府。你们可以去看一下，它那边请了一个特别有名的建筑师建的，完全按建筑的规矩做的，应该说是做得很好的，但是电影啊，整个建筑尺寸特别小，你们可以看看电视剧版《红楼梦》，黛玉进府时那个轿啊都抬不进去，它的门做得太小。

我们去看了一下（正定的荣国府），觉得不行，太照着历史去做了，拍电影呀还得（方便工作人员使用），我们就没去，在（北影厂）自己的院子里头（盖搭了荣国府的景）。原来北影厂环境特别好，一进门是一片桃树林，我们厂长就说不必去别的单位盖荣国府啦，就选了那片桃树林。

我就根据那片（桃树林的）环境，设计了荣国府。有个大核桃树是我们刻意留下来的，其他桃树矮呀，就砍掉了。大树留下来，好看，这些事也要动脑子去考虑。

下面这个是宝玉的屋，这种内景拍完就拆了，像荣国府大门那种现在还在。

宝玉屋

本来应该是宁国府和荣国府两个府，但拍电影不能两个全做，造价太高了。有些东西可以互用，也看不出来。我们就决定把荣国府的一部分建在那儿，一个是贾政的院子，一个是贾母的院子，中间有个夹道，因为夹道有戏。都是根据电影剧本的需要做的场景，把主要场景做出来。我们做了（荣国府）大门、移门、荣禧堂（正厅），听说后来有很多电视剧、电影充分使用了我们这个景。

Q：接下来，您参与了《霸王别姬》的拍摄，这中间有什么故事呢？

A：先看这个祖师爷的院子，小演员们拍戏和住宿都在这个院子里，这个房子是真的可以住的。而且我们在做景的时候，尽量把场景集中，方便拍摄。拍的过程中要一直跟着组，拍了一年。《红楼梦》更长，五年，中间我在北影厂又上了一次大学哈哈哈。

祖师爷的院子

下面这个戏院的景其他电影电视剧用得也特别多，有很多故事。当时找景的时候，在虎坊桥有一个给小学生做笔和本子的仓库，据说以前是会馆，我去的时候已经很破烂了，我就带个尺笔本，一个人测啊记啊。包厢参考的就是这个地方。

戏园子气氛图

台口参考的是另一个会馆，在珠市口，是药厂的仓库。所以我们美工找景很困难。（跟导演合作时）陈凯歌要求很严格，我跟他爸爸比较熟，他爸爸也帮了很多忙。他爸爸特别懂京戏，跟谢铁骊合作很多。但我们美工跟演员没什么交集。

下面这幅花满楼的气氛图也是参考了实景，是实搭的。我堪景时，大栅栏后面八大胡同我都去过，都要考察。这个实景本来是个旅馆，我们给院子加了个顶，就成了妓院。而太监家是在北影厂荣国府里搭的景。

（上）花满楼气氛图，(下）大太监家

下面这幅是是祖师爷院子的平面图，这些树是移进去的。哎呀现在想想也不容易，都是一笔一笔画出来的哈哈。画这些，一两天画成一页。你老干这个就比较快了。（大图）用的是A3纸。

Q：除了已经拍摄出来的电影，我注意到还有一部未完成的《大闹天宫》。

A：对，这部电影拍了三分之一，海外撤资了，没拍成。这里面天宫参考敦煌壁画，龙宫什么的瞎想吧，也没见过，只能瞎想呀。而炼丹炉这场戏拍完了。炼丹炉做好了。因为摄影棚没那么高，导演就说这个炉子从地底慢慢升起来，所以我们就在摄影棚下面刨个坑，装上电机。

（上）天宫气氛图；（下）炼丹炉

电影里面蟠桃园这个桃树就要找真桃树，叶子做成假的，因为树干难做。桃子是真的，让果园给我们留下，我们绑上去。假桃子也不好看。

Q：《七剑》里稀奇古怪的兵器是香港美术师设计的还是您设计呢？

A：基本是我。香港那边会给一些资料，或者（美术指导）跟导演讨论出一个方案，或者给我一个小草图。我就得把这些东西变成能用的道具，具体细节、怎么拼装还是得我想。他们找我放心呀。我自己喜欢正统的古代设计，不喜欢画这些稀奇古怪的（兵器）哈哈哈，但是接了活就要想办法呀。

《七剑》武器图

我跟很多香港导演合作过，他们每个人风格都不一样。他们那边会派一个美术指导过来跟我沟通。核心工作人员他们会带来，美术的话还是要跟大陆的人合作。以前香港算是外资，对大陆美术不熟悉，所以第一时间想到北影厂，所以他们来大陆拍片会找我。所以我没有什么派系，都是帮别人，他们觉得我好用。比如叶锦添，这个《诱僧》开始，他一有片子就找我合作，我太了解他了，他喜欢服装和化妆，景的事情都来找我。具体的事情还是得我做。叶锦添很怪，怪点子很多，很多想法我可能不是很理解，我太正统。

Q：您还和李安导演合作过《卧虎藏龙》，美术指导也是叶锦添

A：是，这场（杨紫琼和章子怡的）屋顶打斗戏，我们就只盖了房子的墙和屋顶，房子里面什么也没有。这些墙都是真的用砖砌的。我没怎么跟导演接触，就只是负责做具体的事情。剧组怎么运作我也不太清楚。香港美术指导说的都是粤语，我也听不太懂。他们有一个大致的想法，我只是负责实现。年轻人跟他们合作，就不高兴，说老改稿子。我说我也老改呀，还是手绘，不是照改吗。

另外，还有下面这个（章子怡打架的）酒楼，没有参考过胡金铨的电影。

《聚星楼》剖面图

后记

说到香港美术指导们的脑洞有多大，杨老师虽然频频苦笑，但语气中也不乏满满的成就感。作品集中包含一些科幻风格的场景、道具设计图，虽然这些影片未能拍成，杨老师依然跃跃欲试，完全没有因为科幻类型不符合他的专业背景而兴趣缺缺。我们相信，如果身体条件允许，相信他一定会用画笔捕捉未来世界的电影时空。

“我年轻时身体可好啦。我家住天津，周末或是休假时会骑着自行车到北影厂那边。”杨老师美滋滋地回忆道，“现在腿脚不太好，只能呆在家了。”

尽管因为身体原因“被宅男”了让他有点寂寞，但门下高徒辈出让他相当自豪。这本书问世的时候，全国各地更多年轻人的认可，给他带来了不一样的快乐。闲聊的过程中，他又问了一次：“你们之前说，搞动画搞游戏的可以参考这些图吗？”在得到肯定的答复后，他脸上再次充满光彩。

是的，匠人精神永远不会变老。

学术趴福利

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《杨占家电影美术设计作品集》书籍介绍：这是一部横跨中外制作、纵览杨占家先生近40年电影美术创作生涯的专业图集。手绘可贵，因初心不改。在这厚厚的图集中，看不到枯燥呆板的计算机标准线条，瞧不见冰冷的制作说明，笔划间饱含了设计者的感情，每一根手绘线条皆彰显大师艺匠精神。

电影美术制图区别于建筑设计的关键，就在它“起于艺”这一点上。“艺”便是人的情感，人对生活的感悟。看着杨占家先生笔下熟悉的电影场景，能深刻感受到电影艺术独特的情感魅力。厚重的，不再是一面墙，而是墙后的人生百态；孤独的，也不只是一扇窗，而是窗前的呢喃呓语。

在参与制作《功夫之王》和《木乃伊3》之时，美国的总美术师看了杨占家先生的图，特别嘱咐道：“你可别学电脑啊！”计算机制图大行其道的时代，杨占家先生能始终保留手绘创作激情是中国电影艺术之幸，相信这些设计图纸将能始终熠熠生辉，启迪后人。

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